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美岛丽与阿巴多合作演奏老柴和老肖两首小协，现场版，分别于1995年3月和1997年12月演出于柏林爱乐音乐厅，柏林爱乐团助奏。
老柴的D大调多到滥，再想出新意很难，尽管新潮的俊男美女小提琴手们个个都说出新意，但出来的唱片个个“雷同”，如一个模子扣出来。
这版老柴以韵律感取胜，细节也鲜活生动，美岛莉几乎不放过每一表现乐律感的细节，分句间别人需“断”的，她则能巧妙连接起来，对起伏把控尤佳，显示出足够自信，不足则在弓弦力度还是偏软，导致架构纤细。
第二乐章魅力在于美岛莉指下旋律的连续性，气息吐纳不绝，行进间变化又丰富，再听听美岛莉的第三乐章，就明白她的技巧确名不虚传，另外也不得不赞几句阿巴多，的确是协奏曲大师，懂得在哪使力在哪省力，手里老柴D大调唱片不少，而美岛莉和萨拉·张版都是我喜欢的，怎么也强于那些顾盼生姿的美女小提琴们。
老肖的a小调相对更好些，东方人若功底不够或研究不深，很难把握住老肖这种具有现代气息又深具斯拉夫上下突起与瞬间将息的音乐走向，音乐本身新颖奇异，古怪时如精灵之舞，这是一部深具难度的作品，无论内涵还是技巧都不好应付，对演奏家来讲，拉好了它是天堂，颇引人入胜，拉不好它是恶梦，跌跌撞撞，神形皆失，而美岛莉交出的答卷大体令我满意，以她1.5米的小身板，我很担心她第一乐章能否开好局，能否表达出深意，而美岛小姐很好契合了作品暗夜中那份凄咽、呐喊与沉思，笔力较深，内在的张力也够，听得出下了功夫，我喜欢她在回到A部后柔韧而沉思的韵致，第二四乐章则展示出她一流的弓弦技巧，自始至终拉的清晰明确，最考验小提琴家心力的巴萨卡里亚舞曲（第三乐章），美岛莉也能以足够的、开放性的、富于变化的的弓弦应对，最后华彩称得上精彩，这版老肖当年首听就给我印象，它自然不及莫德科维奇Chaodos版深刻的内在张力与厚重感，演绎还是显得单薄，但她有自己个性理解，技术的合理性也不逊色。
这两首演奏做为现场音乐会实况录音都显示出较高水平，挑剔的看，都偏“软”，但灵巧有余，演奏的艺术与技巧并无明显失分，听现场版，又是东方人，能有这些，也就够了。
我从不认为萨拉·张是技术型小提琴手，尽管她的技术条件完好，她擅长在演绎深度与表情魅力上做文章，这版EMI2006年版本肖小协是又一例证。
第一三乐章的一丝不苟与力求向深度内涵探求的深刻少有青年演奏家能做到，青年演奏家一般更喜欢第二四这样的快板以展示令人愉快的技巧，因而，尽管她的长处在成人堆并不具备多大优势，但从小就注重演绎的良好习惯一直坚持至今足以令我欣慰，这版的听点主要在两个慢乐章，在歌唱性、起伏与抑扬顿挫上显示出不俗的独到气质，她的这版老肖，越是细微越是慢的地方越令人印象深刻，第三乐章帕萨卡里亚拉的超棒，魅力十足，尽管笔力不够深，但她对分句表情的强调和慢速长句型的谨慎处理都让演奏内涵很充实，又具有不俗的听感效应，给我极深印象，我唯一不快的是拉特的乐队压小提琴，这属协奏曲的忌讳，拉特尔究竟非歌剧型指挥家，在处理声部间、局部与整体关系上偶有瑕疵。
萨拉·张演奏最容易出彩的第二四乐章显然不如穆洛娃来的伶俐快捷，但也以清晰有序的推进而自有姿态。
此版录于2005年，EMI2006年出版，由诠释现代音乐高手西蒙·拉特率柏林爱乐团协奏。
此版同时收有韩国青年大提琴手张·汉娜的老肖第一号大协，由帕帕西诺率伦敦交响乐团协奏，我相信认真听过的无不为之叫好，时年不大的张小芽子演奏颇为老练，倒是老资格的帕帕诺的打击乐和木管时而像个“楞头青”。
美岛丽：https://pan.baidu.com/s/19xlwtL8-zuBAO5rqG17Kjw?pwd=6j1b
萨拉张：https://pan.baidu.com/s/1ItWKSjAA6ddJa-yfzHzs5Q?pwd=eyty |
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楼主: gdyy223
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狗仔卡
发表于 2024-8-5 10:24
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