古典CD分享及版本鉴赏 - 长桥卧坡（持续更新中、、、、）

newmanyan · 发表于 2024-6-24 19:57

怀念逝去的风发表于 2024-6-24 12:37
真要是票友，听收音机都津津有味。何况还有CD

https://115.com/s/swzatl13n8w?password=k045&#

太好了感谢分享

newmanyan · 发表于 2024-6-24 20:02

gdyy223 发表于 2024-6-23 10:22
卡拉扬&柏林爱乐团《春之祭》在评判上泾渭分明，《企鹅唱片指南》持肯定态度，而斯特拉文斯基本人则 ...

感谢分享

newmanyan · 发表于 2024-6-24 20:10

gdyy223 发表于 2024-6-24 09:21
我这人善饮嘴馋，自弱冠时就好吃好喝，时常三朋两友扎堆琢磨吃，久而积习对烧菜有点研究，当时在亲朋 ...

悠然自得奔放洒脱性情中人

MusicAV · 发表于 2024-6-24 23:58

gdyy223 发表于 2024-6-24 09:21
我这人善饮嘴馋，自弱冠时就好吃好喝，时常三朋两友扎堆琢磨吃，久而积习对烧菜有点研究，当时在亲朋 ...

看到图片这道菜，饿了。先去吃点，回来再慢慢看

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:19

怀念逝去的风发表于 2024-6-24 12:37
真要是票友，听收音机都津津有味。何况还有CD

https://115.com/s/swzatl13n8w?password=k045&#

这话说到家了！那个味，票友能如醉如痴。

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:22

lzleele 发表于 2024-6-24 12:47
可能是基因的问题，作为南方人对北方的戏种很不感冒，反而对粤剧情有独钟

哈哈！试着听听，入门就魅力自来。

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:24

qq555w 发表于 2024-6-24 19:23
我也喜欢京剧，余是老生的顶峰

说的对，可惜的就是舞台生涯不长。

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:29

怀念逝去的风发表于 2024-6-24 12:44
我的第一份工作，就是为电视台胶转磁戏曲资料，把电影胶片录制的戏曲影片全部转换成电视播放用录像磁带。 ...

历害!难怪能把技术玩的那么溜。

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:31

MusicAV 发表于 2024-6-24 23:58
看到图片这道菜，饿了。先去吃点，回来再慢慢看

哈哈! 冰糖鸭条，好吃！

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 06:34

newmanyan 发表于 2024-6-24 20:10
悠然自得奔放洒脱性情中人

谢谢，一直到现在还是喜欢酒肉带给我的多巴胺。

万物枯荣 · 发表于 2024-6-25 07:23

gdyy223 发表于 2024-6-24 08:28
我上传几个《春之祭》版本与版友的几句讨论：

问：大植英次的RR版本实在太“娘”了，真是没想到气场如此 ...

想听先生谈谈索尔弟和马泽尔的版本。感谢！

万物枯荣 · 发表于 2024-6-25 10:06

gdyy223 发表于 2024-6-23 10:22
卡拉扬&柏林爱乐团《春之祭》在评判上泾渭分明，《企鹅唱片指南》持肯定态度，而斯特拉文斯基本人则 ...

恳请不上彼得鲁什卡。谢谢！

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 10:29

Bernard Haitink肖8的演奏以思考性见长，并且贯穿始终，令人感到奇怪的是，他棒下的老肖比前苏指挥家的版本都富于思考，尽管思考性并不等同于诠释的深度，但他却把演绎的目光投向作品的内核，同时，也以杰出的演绎引导听众更加关注于第一乐章和末乐章，这是了不起的设计。

第一乐章呈示部的凝思部分更容易让人聚精会神的听下去，弦乐声部的下笔很深，开声的动机性引子力透纸背，而第一主题（0.55分）柔和的对比性甚为我喜爱，他的弦乐带有极佳的“解释性”，这一乐段的速度掌握尤好，略带哀伤，随着力度渐增，情感的份量也在逐步增强，隐痛忧思之情溢于言表，正是反思这一点，戳了管家的肺窝子，惹恼了它们，而5.38分的第二主题Haitink同样演奏的柔和且至善至美，同时透着沉思意味，我为啥说Haitink的老肖普遍更富于思考，在这样的乐段，他更愿意沉下来予以理性的梳理，既使在结构上，也为后面狂爆的展开部提供出更为“惹眼”的对比空间，这一段爆棚音乐动态开阔，又表现出相当鲜明的架构感，一直到焦土般的第17.28分和英国管的出现，这样的反思意味足够好，他在这方面的表现力与管弦乐的光洁度都无与伦比。我感觉稍嫌不足的是再现部弦乐的力度反而轻下来，他当然意在仍延续着反思的路数，但也未能勾勒出更有力的筋骨。

从音响性的角度讲，中间两乐章在动态幅度和织体的筋脉上我以为再提升一步会更好，特别是“筋脉”，一定要突凸裸露，这一乐章在管弦乐上绝不应是“隐性”的，虽然快速度与强动态下的构架足够清晰，但狂势的不够，这两乐章都要表现出足够的“癫狂”才够味，Haitink还是忘不了“理性”，还是不能浑然忘我不顾一切的“豁”出去，当然，第三乐章对 attlefield 的渲染足够了，我只是感觉它再青筋裸露会更好，后两乐章都令我满意，第四乐章高度显出其对声部高度的组织功力，低咏中的轮廓相对要清晰，但对作品灰色氛围的描述并不比普列文出色，末乐章非常好，海丁克赋于其强大的结构感，而且与以深度，这个“句号”似乎比任何人画的都醒目。

https://pan.baidu.com/s/1nf7fynGp6iZn9bWRWpuRiw?pwd=wdn9

lam8888 · 发表于 2024-6-25 10:47

谢谢分享。

gdyy223 · 发表于 2024-6-25 13:28

普列文与伦敦交响乐团两录肖8，另一版要追溯到1973年，上传的1994年版极富张力，被《T·A·S》推为“发烧名片”，说明着此版音效出色，但以我之见，它绝非仅仅T.A.S，普列文可谓是将老肖这部第8的演奏幅度拉到极至了，它在结构的张力上尤令我赞赏，比如对轻与重、力与柔、精细与宽广的对比上非常有特点，这在前三乐章体现的淋漓尽致，而面对“发烧名片”，人们容易忽视它在诠释上的优点，其实他的演奏在深入程度上未见得比海丁克逊色。

老肖此作写于肖7的两年后，管家们对老肖再写一部victory的作品寄予厚望，但老肖又“脱轨”了，我总是在说，什么的音乐家才能称之为伟大？只有真正不辜负良知、真正对应内心的作曲家才是伟大的，听听他的第一乐章，在1943年写出这样的第一乐章，足以震聋发聩，足以令人目瞪口呆，豆奶之类的sordid merchant 们绝不会这样写。

我一直欣赏普列文帅气而直接了当的阐述方式，他的老肖从不故做姿态，从不装腔作势，也从不专注于迎合任何群体的廉价效应，第一乐章呈示部既柔和又宁静，与海丁克比较笔力并不深，但它提供出一份格外的舒缓与宁静，这与老肖的用意并不相悖，而也正唯如此，后面展开部的对比才更鲜明，你不能不惊讶于普列文制造动态的绝大本领，背景干净但动态十足，第18.48分的英国管很是传神，你似乎能看到慢镜头之下的毁灭与惨淡，中间两个乐章怕是无人能出其右，而第二乐章演奏出了“冷幽默”般的耐人寻味，它的斑驳陆离之光映照着啥？—— 那种千姿百态奇异的表情与怪诞的脸谱是能令人心领神会的，普列文演奏出的“画面感”活灵活现、呼之欲出，第三乐章绝了，迷人的节奏与强劲的动态简直让你从座椅上惊跳起来，那番硬派与帅气每听令我击帜叫好。

第四乐章在声音的响度上很恰当，恰如其分地表现出灰色与死寂的氛围，他在整体结构与布局的清晰与逻辑性上与海丁克表现出不同的思考，但以此来判定优劣取舍并不足取。

https://pan.baidu.com/s/1iTZj_XwwJMwgxOvWKsOCRA?pwd=fgnp

lam8888 · 发表于 2024-6-25 16:12

谢谢分享。

丽音 · 发表于 2024-6-25 16:54

又有好东西分享了，谢谢楼主分享这么好的资源

bomberb2 · 发表于 2024-6-25 17:10

gdyy223 发表于 2024-6-18 12:21
我这人超级懒，生活中很多事靠家人推动，但有两件事例外：一是酒，喝了几十年，到现在仍然每天7两以上，谁 ...

每天7两以上的高度白酒，
太腻害！

我也喜欢品饮，不过，比较杂，多喝各种外来酒，国产酒喜欢黄酒，白酒反而不太喜欢。

tenijrewww · 发表于 2024-6-25 17:33

怀念逝去的风发表于 2024-6-24 12:37
真要是票友，听收音机都津津有味。何况还有CD

https://115.com/s/swzatl13n8w?password=k045&#

多谢分享！

gdyy223 · 发表于 2024-6-26 07:38

梅尔尼科夫的老肖《24首前奏赋格》分别录于2008-2009年，harmonia mundi 于2010年出版，此版与谢尔巴科夫1999的naxos版，是我听过的几版里最客观中庸——演奏从不极端。

速度掌握通常偏慢一些，由于限制了踏板使用（也就最大可能限制了音染），因而声音足够清晰宜人，c大调弹的小心翼翼，但筋骨感仍然分明，演奏的基本设计显然属主调模式，并不力求左手对右手触键的均衡性，c大调赋格一目了然，保持有限度的浪漫情怀，这样的设计在演奏类似Allagretto这样的小快板时很是得心应手，能弹出无限美感，如A小调赋格，情趣昂然，与此相仿的还有G大调等等，当面对这类短语式节奏轻快的分句，他显得尤为有把握。

在一些慢速段落，他对触键力度与表情的限制显示出大方家数，即：不拘泥于走情感路线，但在对作品的控制上不如快速的Allagretto来的更有把握，听听第5号赋格，对比一下第4号Adagio，这在很大程度上是由于他在一些中板段落的触键更有攻击性，而又不具备类似古尔德那样把复调线性的间距感充分拉开的技能，因而在表达复调音乐自身情趣时有限度。

他弹奏的声音包括音色出类拔粹，音粒的圆润透澈和宜人性能可谓悦人耳目，有时很给人五光十色之美，比如第8号升F大调，每当他的演奏不具有“攻击性”时，他显然更出色，好在这样具有“攻击性”的演奏并不多，因而优异的艺术表演占据了全部24首的绝大部分，至少对我个人是个福音——我更为赞赏他的“有限度”，听听CD1的后几首，棒极了，任何演奏，别管是多大牌演奏家，一再触碰音乐的临界点，都会与艺术性的表达适得其反。

不像尼古拉耶娃，在诠释上，我听不出他有啥强调和个性——他基本上守在老肖划定好的这一亩三分地儿上，在此基点上。完成自己的所有感觉与解释，他的特色在于音调清新，走键流畅，他虽在解释上达不到尼奶的高度，但他的演奏在钢琴的性能上，无人能无视！这就足够了。

https://pan.baidu.com/s/1iODWjaYZRBszmlMOxDNwxw?pwd=9c69

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