谈谈耳机系统的解析力

河童重工天下第1

所以我永远放弃高频刺耳的耳机
初听很惊艳，听久了很容易发现声音有问题，耳朵会感到明显不适

肚子痛

解析的对象，是录音里面包含的信息。

解析力的高下，在于能重现多少录音信息。

描述解析力目前还没有客观的指标，所以所谓的解析力，只是一个主观的感受。但是从解析力这个角度来描述系统，至少要比“韵味”“乐感”靠谱得多。

鉴别一个系统的解析力，唯一的方法也只能是用耳朵听最终出来的声音。最终听到的声音，其实受到环境的影响还是非常大的。特别是音箱系统，耳机系统要简单得多，这些姑且不管它，一并将环境列入系统来看待。

音源产生信息，放大环节传输信息，最终在单元转换成声波传导人耳。这个过程中，任何一个环节都必然会损失信息，任何一个bug都会大幅度减少信息。所以，无数人已经说过，听到的声音是一整套系统共同作用的结果，出现了问题，最重要的事情是查找bug产生的环节。

好的，下面，说正题：怎么用耳朵分辨一个系统的解析力

我们听到唱片里的声音都是非常多的频率融合而成的，如果理想化地单独把一个声音信号独立出来，它有三个指标：波形，频率，振幅。

波形描述的是音色，频率描述的是音高，振幅描述的是声压，也就是声音的大小。

也就是说，解析力最好的系统下，三个指标都不失真，我们听到的声音，才能反映出录音的原貌。

反观有些系统，在高频上有增益，也就是增加了高频信号的频率（响度），我们耳朵听到的高频信息声音就会更加突出。这样的声音，很多人会感叹，解析力太好了，细节比以前听得更清楚。

其实我觉得，这种走向是损失信息的。此消彼长，某个信息的加强，必然会掩盖其它相邻频段的信息。这种问题最终的结果是让结像变得平面和光滑，增加了锐度，失去了本来的纹理（过渡）和立体感。

在中频段，如果其中一个频段有增益，造成的结果是人声变得异常的厚重（死笨），结像变得平面、光滑，在结像边缘失去了从明到暗的过渡，让人声失去自然感。（什么是自然感？听听旁边的人说话的声音）

在低频段，如果其中一个频段有增益，也许会让听起来很轰很猛，但这种冲击力属于“傻猛”，没有细节，听不清楚贝斯和脚鼓，没有那种内在的暗劲和弹性。

写到这里，想说的还很多，但突然发现有些东西真的是无法用语言来准确描述，干脆就说一点形象的东西。

比如说镲片的声音，光是亮肯定不行，还得脆，还得有一定的厚度和泛音，那种脆是一种令人愉悦的金属质感。

提琴类的，擦弦声（松香味？）肯定得有，但比例要合适，基音和泛音要分主次，要能听出琴箱共鸣的动静。

人声以自然真切为佳，给人的感觉不能是一个声音在那里响，这个人听起来得像是活人在表演。。。。。。。

这么说起来好像又是没玩没了，其实就一个字，“真”。

因为我们没有办法体验录音现场的声音，即使真的体验到了，这种感受也会随着时间的推移变得模糊。所以在音响系统中，这个真是相对而言的，是从大量的现场聆听体验中提取出来的“真”的特质的汇总，信息量越大，声音越自然（不是柔软），表情越活（不是夸张），也就越“像真”。

大信息量，低失真的声音，绝不会让人一耳朵“wow”。初听也许平平淡淡，听多了会让你忘记频响，只有鲜活的音乐。

q6_6per

wzchen 发表于 2020-6-24 04:54
判断系统解析力是否好的一个简单方法就是关注音乐中的弱势音乐元素，看看它们在音乐中的表现，例如，结像定 ...

同意。同感。

就像躲在角落一边，独自玩耍的小朋友一样，你可以清晰得看到他们在那里，自己开心的在玩耍。

所谓，脑放起来，不费脑。

wzchen

q6_6per 发表于 2020-7-28 21:50
同意。同感。

就像躲在角落一边，独自玩耍的小朋友一样，你可以清晰得看到他们在那里，自己开心的 ...

确实这样，其实也无需脑放，因为完全像可以看到的一样感受各种音乐元素在各个位置各玩各的，非常有趣，而且你完全可以切换你的注意力来关注不同的音乐元素，举个例子，你可以不听唱歌的人怎么唱的，而是只关注（听）某个伴奏从头到尾是如何伴奏的，如果你的关注能基本不受其它音乐元素的干扰，说明你系统的解析非常棒。